• 2008-04-03

    淘书引发的杂感 - [日记]

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    今天回来路上,在旧书摊淘了一本日本绘本大师赤羽末吉的《地藏菩萨》。在众多的旧书里,它在我眼前一亮,最后摊主以4块钱卖给我。这是赤羽末吉第一本图画书,原版,印刷的还不错。《地藏菩萨》的用笔沉郁但不失明快,笔的味道和墨控制都已经达到很高的水平。我看有的评论说他只学过一年的日本画,此话实在是难以相信。这样的笔墨功夫,别说是一年,就是十年也未必能达到。赤羽末吉用笔用墨的特点很容易让人想起周思聪。尤其是周思聪晚年的一些小品,大概是在画彝女系列小品之后。不过周思聪的用笔似乎是更凝重些。周在后期的创作很明显受到日本的丸木夫妇的影响,和丸木夫妇也有很好的友谊,也许这层关系,间接的接触过赤羽末吉也未可知(只是猜测)。至于周思聪是否受到过赤羽末吉的影响,至少从用笔上看若说没有任何关系,就显得奇特了。赤羽末吉的用笔真是有自己独到的地方。当然还有他的造型。从赤羽末吉来看日本的图画书就真不是泛泛的水准。中国图画书和日本图画书的差距犹如中国动画和日本动画的差距,但是中国的绘本界至少还有熊亮。中国目前的绘本界并不是出一个绘本大师的问题,好像一个金字塔,要有足够面积的基础,塔尖才更有可能达到高度,才能形成真正的壮观。我想基础决定高度,应该是没错的。这个基础很大程度来自于一般的读者,读者的审美,也会反作用于初创的作者。中国现在真的拥有了这样一个基础么?每次去书店都更看到人潮拥挤,说明中国不缺喜欢读书的人,但是为什么图画书发展却如此艰难。我想和整体读者群的审美水平偏低也是有着直接关系的。弥补这个差距没有个一两代人的努力恐怕是很难看到真正的效果。这不是一个局部问题,只能用那句一言难尽了。

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